Ce projet s’intéresse au dermographe pour la nature spécifique des traits qu’impose son mécanisme, et l’envisage comme un outil d’écriture. La confection d’un démographe artisanal et l’étude formelle des tatouages américains du début du XXe siècle ont abouti à une traduction algorithmique de ces traits.

Ce caractère typographique s’inspire d’alphabets tracés au pinceau à bout rond, outil indissociable de la calligraphie chinoise, mais traditionnellement peu utilisé pour l’écriture latine. Ces spécificités de formes et de contrastes (obtenus par pression) sont ensuite traduites de manière stylisée dans le dessin des lettres.

Le Tifidot est une police de caractères Tifinagh (écriture utilisée par les Berbères) dont les caractéristiques formelles sont empruntées au Didot (construction géométrique, empattements rectilignes, déliés très fins). Cette typographie en vogue au XIXe siècle, symbole de la culture française, est contemporaine des premières pressions coloniales exercées par la France au Maroc.

Kankan est une police de caractères qui réunit les alphabets n’ko et latin permettant ainsi la composition harmonieuse de textes bilingues Malinké (et d’autres langues mandingues d’Afrique de l’Ouest, toutes transcrites dans ces deux systèmes d’écritures) et français/anglais.

Le Dagger est un caractère de la famille des incises. Il est utilisable aussi bien pour le titrage qu'en police de labeur. Son dessin est inspiré du Feder Grotesk de Jakob Erbar et publié par la fonderie Ludwig & Mayer en 1910.

Cette typographie est un fragment d’une époque, d’une technique, d’une fonction. La Lumette est une re-fonte des caractères dessinés en lithographie sur les étiquettes des boîtes d’allumettes de la société SEITA. Il s’agit d'une homogénéisation de ces lettres déformées par l’impression.

Cette recherche sur la lettre vinylique ne s'est pas arrêtée à la Lumette Stencil. Je me suis posé la question de l'intérêt de posséder une typographie qui pouvait être amenée à évoluer avec le temps, et comment en tirer profit.

Ici, il s'agit de corriger les défauts liés à l'impression de la Lumette en petits corps. À l'inverse de la Bell-Centenial de Matthew Carter, le dessin des pièges à encre est à l'extérieur de la lettre, pour optimiser l'impression du texte en réserve.

À la suite d'une recherche sur la lettre vinylique présente sur les vitrines des magasins ces dessins s'intéressent à la déformation et à la destruction des formes typographiques sur ce support. Le caractère Lumette sert ici de point de départ.

Henry-Edward est né de l’envie de créer un caractère typographique de labeur. Il tire quelques principes simples de tracés réalisés à la plume large. Une fois composé en texte sa lecture est perturbée par une sorte de vibration qui le traverse. C'est en gros corps que l'on comprend ce qui cloche.

L’Architype 7B est un caractère sans-serif géométrique dessiné d'après la structure bâton de l’Architype Van Der Leck de Bart van der Leck (1941). Il est également inspiré de la symétrie et des courbes du Futura de Paul Renner (1927). Développée en capitales cette fonte a été principalement pensée pour une utilisation de titrage.

Wele est un caractère inspiré de la minuscule Caroline, datant du VIIIe siècle. C'est une linéale construite, dépourvue de contraste, qui n'emprunte à cette écriture que l'originalité de la structure des ses lettres.

Grmnd est basé sur le caractère Garamond dont il redessine les lettres à l’aide d'une multitude de segments discontinus d'épaisseurs variables. Son aspect mécanique disparait dans les petits corps pour redevenir du Garamond.

Le Pogge est un caractère typographique qui puise ses spécificités dans les tracés calligraphiques de la minuscule carolingienne du IXe siècle, à la manière des humanistes au XVe siècle ; notamment sous l’influence de Poggio Bracciolini.

Par le positionnement des pleins et des déliés, les formes typographiques portent aujourd’hui encore la trace d’une main droite tenant une plume plate. À quoi ressemblerait notre alphabet si cette plume avait été tenue par des mains gauches ?

La Silver Reed Fast Spacer est un modèle de machine à écrire compacte, portative et beaucoup utilisée durant les années 70. La Silverette est un caractère monospace fonctionnel qui reprend sous forme numérique la typographie dessinée pour cette machine et qui se penche sur les nuances de gris typographiques définies par l’action de dactylographier.

Le caractère Pluma est une linéale humaniste se rapprochant d’une incise. Basé sur un travail calligraphique en amont, il en garde, par les attaques des lettres, par les pleins et les déliés, des traces visibles.

Maud est la rencontre entre la construction géométrique des caractères néoclassiques et la cursivité de l'écriture anglaise. Comme dans ces deux formes d'alphabet, le contraste entre les pleins et les déliés est très marqué.

Bianca est un caractère typographique qui explore la relation entre typographie et calligraphie en prenant en compte la contrainte de l’outil. Il est le résultat d’une recherche autour de la structure des écritures humanistiques du XVe siècle.

Aléas est une typographie stencil inspirée de l'écriture humanistique. L’ambition de ce travail est de retrouver l’esprit du geste calligraphique dans un alphabet pochoir. Ce projet, commencé à l’ÉESAB-Rennes en 3e année, a été développé par la suite à l’École des arts décoratifs de Strasbourg.